国剧中的姐弟恋，为什么成了“财富密码”？

我们想看什么样的姐弟恋？

《芳心荡漾》上线半个月，豆瓣评分 5.8 分。

一个不咸不淡、不痛不痒的分数，好是不算好了，但又不至于进入被骂的烂片行列。

导演刘紫微的上一部作品是《白色月光》，被不少网友评价为扒了某经典剧作的结构和视听风格，而这部《芳心荡漾》也被视为沿袭了英美剧女性群像剧范式的效仿之作。

秦岚的那条故事线本该是全剧的重心，然而张帆与林森的姐弟恋可能想承 CP 的 " 二搭 " 之风，却完全没有火花，暴露剧作本身的问题。

三个女孩，三条线

这样的国产剧

你看了多少部了？

POST WAVE FILM

从五六年前的《欢乐颂》，再到前年的《三十而已》和去年的《爱很美味》，这种自《欲望都市》而来、被《致命女人》再度激发的传统女性群像，再次成为了市场里的香饽饽。

《芳心荡漾》其实就是这样一部套路杂糅剧，它沿袭了前述的三女主结构，三位女性的年龄分别处在 20、30、40 这三个阶段，与十八年前的张艾嘉执导的那部《20 30 40》相似。

在人设上，秦岚饰演的张帆是经历过沧桑、试图封心所爱却又遇上小奶狗的事业型大女主，蓝盈莹饰演的潘晓晨是事业上升期、爱情危险期的 " 两手抓两手都要硬 " 型女主，郑合惠子饰演的罗潇潇，则是一个研究生在读却只在研究怎么向渣男报复的单纯小白花。

——简单地来说，就是刻板印象的总和。

而其中尤以秦岚的部分最为引人关注，首先来自年龄层的戏剧张力，然后是秦岚饰演的张帆与王子异饰演的林森之间的人物关系，他们在两年前的《怪你过分美丽》曾经搭档出演姐弟恋情，这次二搭，天然就有了基础的粉丝量。

但相对于《怪你过分美丽》，这次两人在《芳心荡漾》的故事线就要粗糙得多。

故事的一开始，张帆与林森就在法国邂逅，有了 " 很棒 " 的一个晚上。然后随着故事的演进，两人被牵扯进了一个职场环境当中，本以为这个职场斗争的背后有什么血淋淋的秘密，但剧本却并未给出一个足够惊奇的反转。

于是观众就只能看到这样一个女性形象，前半程，张帆为了一个并不想要讨回公道的女孩，进行着莫须有的保护行动；

后半程，张帆的项目遇到问题，林森轻易解决，而为了不让林森知道父亲林震是一个什么样的人，张帆甚至把工作放在一边，守候在林森的身边，只为了不让一个儿子知道父亲的真正面目——这真的不太合理。

可以说，这位在剧情简介里被形容为 " 典型的职场精英 " 的女性，在全部十二集里，就没做过一件足以证明职业能力的事情。

其实为了姐弟恋而姐弟恋并不是问题，如果剧情把张帆视为一个只是想追求爱情的新鲜刺激的女性，也是很酷的。

比如台剧《村里来了个暴走女外科》，相差二十岁的姐弟恋也是发展得非常自然，把双方的心理变化展现得非常清晰，感情流动痕迹明显， 观众自然就代入了，心动了。

而《怪你过分美丽》的 CP 感并不来自于秦岚和王子异本身，而是来自于剧情的加持，所以到了剧情不过关的《芳心荡漾》这里，CP 感就失效了。

姐弟恋是

怎么成为财富密码的？

POST WAVE FILM

爱本身是没有本质上的区别的，各种不同的恋之所以会显得不一样，乃是相爱的两个人在社会生活中的不同处境碰撞之后，带来的差异。

举个最为经典的例子，金庸小说《神雕侠侣》里的杨过与小龙女，在山洞里的时候，一切都好好的，是到了社会，到了江湖，两人才会时而走近、时而远离。

所以，如果要表现好姐弟恋，先做好 " 爱 " 这件事情本身的描绘，然后把 " 姐弟 " 的年龄、性别、社会地位、社会约束等方面差异展现出来。

我们在回溯姐弟恋剧目时，总会以 1999 年的《永不瞑目》作为鼻祖。

但《永不瞑目》的主线是缉毒民警的故事，在与毒品的斗争中，产生的那么一些些情愫。爱情只是这个悲壮故事的一个层次，而这份爱情也并不会简单地被标签为 " 姐弟恋 "。

两人的爱情克制而悲壮，未能相守就有一方牺牲了，整个故事更为宏大。

2001 年，年龄相差十六岁的王姬与冯绍峰拍了一部《爱情密码》，当时对姐弟恋的展现，比较贴合时代观念，冯绍峰饰演的郝雷对王姬饰演的舒文的迷恋，被主创描绘为近似于了恋母的情结；

而舒文对郝雷有好感，却受限于社会观念，认为自己是中年人了，不可能不计后果与年轻人一起。

2014 年姐弟恋题材又涌现出了两部，一部是俞飞鸿搭档杨玏的《大丈夫》，另一部则是闫妮搭档胡歌的《生活启示录》。

犹记得在《大丈夫》里，俞飞鸿问杨玏 " 你到底喜欢我什么？" 杨玏用他的京腔台词回答道：" 你比我妈善解人意，比我姐温柔体贴，比我之前交过的所有女朋友全都懂事。"

在《生活启示录》里，也有闫妮让胡歌叫妈的台词。

可以说，这时期的姐弟恋题材电视剧，还是没有逃脱 " 姐弟恋多少有点恋母 " 的思想桎梏。

从 2011 年的《甄嬛传》《宫锁心玉》《步步惊心》开始，大女主戏成为了热门类型，此后的《宫锁珠帘》（2012）《陆贞传奇》（2013）、《武媚娘传奇》（2014）、《芈月传》（2015）、《女医 · 明妃传》（2016）、《楚乔传》（2017），不仅造就了当年的高收视，也成就了杨幂、赵丽颖、刘诗诗等一批 85 花。

于是，当社会观念逐步更新，加之大女主风潮愈盛，而且三十以上的女演员还依然能打的情况下，为了搭配出更新鲜的人物关系，主创们就把目光聚焦在了年轻的男演员身上。

2017 年，《那年花开月正圆》是孙俪搭档陈晓，《人间至味是清欢》陈乔恩搭档王一博、《明星时代》的李晟搭档盛冠森。

2018 年，韩剧《请吃饭的漂亮姐姐》成为热门剧目，国产剧也有不少漂亮姐姐和少年的搭配，比如《谈判官》中的杨幂和黄子韬、《北京女子图鉴》戚薇和孔垂楠、《南方有乔木》中的秦海璐和陈伟霆、《三国机密》的万茜与马天宇。

2020 年，赵丽颖与王一博在《有翡》合作，宋茜与宋威龙主演《下一站是幸福》。

2021 年，秦岚与王鹤棣合作《理智派生活》，金晨先是与王安宇合作《炽道》，后又与王子异合作《不会恋爱的我们》。

这一时期的姐弟恋，在某些方面是超过了前面的时代，它至少不用像《永不瞑目》《爱情密码》的时代那样隐匿个人的情感，尤其是成熟女性，不必因此而有道德压力。

它也不会像《小丈夫》那个时代，仍然把 " 恋母 " 作为姐弟恋的底色，把年轻的男性描绘为一个心理没有断奶的大儿童。

然而此时的姐弟恋，也去向了另一个极端，就是抛弃了一种朴素的视角，把姐姐向另一个极端去塑造，姐姐必须是美丽且成功，而弟弟能够在另一些方面压制姐姐，才能显得这段感情的势均力敌。

然而国产剧实际上拍不出这种微妙的角力，顶多只能让人看到，一个大杀四方的姐姐，以及她那爱闹脾气的小狗狗。

在有些剧目里，姐姐还必须是 " 洁净 " 的——比如在《下一站是幸福》里，宋茜饰演的姐姐就是一个为了工作而失落了爱情的女性，在《芳心荡漾》里，秦岚也被塑造为一个不肯把真心托付于一段稳定关系的人。

在某些方面克制自己，姐姐们才能保证在被爱这件事情上的资格。

此时的姐弟恋已经出现了两种状况：

一是如鼻祖《永不瞑目》那样，其本身的戏剧性就有足够的张力，只是人物关系是姐弟恋；它作为一种元素身处其中；

另一种是姐弟恋从爱情剧里脱胎，单独成为了一种类型。

后者是相当危险的：

如果在一个优秀的剧目中，姐弟恋是自然凝结的糖晶体，而在一个劣质的剧目里，姐弟恋就成为了借壳的工业糖精。

美丽如秦岚，优秀如秦岚，已经在演姐弟恋这件事上让观众审美疲劳，可见 " 姐弟恋 " 本身已经无法给剧目加上滤镜了，还是要靠剧作本身去吸引观众。

从嗑 CP 的角度来说，还是要靠描绘爱情本身去赢得观众。

接下来，以姐弟恋为主角人物关系的剧目包括杨幂搭档许凯的《爱的二八定律》、杨颖与赖冠霖主演的《爱情应该有的样子》、吴磊周雨彤《爱情而已》、金瀚与王子文《甜小姐与冷先生》、张新成与童瑶的《微暗之光》。

最终能够在众多同类型剧里跑出来，成为爆款的那一个，一定是最接近爱情本身的样子的那一部。

作者丨李慧慧

编辑丨三水 排版丨石页

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

若有侵权请主动联系我们。」