为什么老谋子拍的历史片，总能成为一股清流？

毋庸置疑，老谋子的名字但凡出现，就必定会受到万人瞩目。

如今，72 岁的张艺谋依旧像黄土地里的劳模，以平均两年一部的效率不断地拍着电影，堪称电影界的一股清流。

论眼缘，这个年轻时就血气方刚的国际导演，喜欢赤膊上阵拍电影。

论经历，老谋子插过队，拍过肌肉写真，据说还看见过 UFO。

但论作品种类和时间跨越度来说，张艺谋绝对是中国电影界前三的大导演。

如果说一定要在中国找一个" 既主流，又另类 "的电影导演，桃觉得还是得老谋子。

那今天，就和桃一起坐上影视快车，从老谋子的银幕历史情节中，" 再认识一下老谋子 "。

在张艺谋的作品中，有一类题材非常独特，这就是历史题材。

这类作品非常考验导演的功力。如果把导演比作学生，那么普通学生会把历史的呈现，当作书籍文字上凝固的墨水，带给观众们厚重的体验。

但张艺谋却属于超常生。当其他人还在参考标准答案的时候，老谋子已经想出了属于自己的解题思路。

譬如 2002 年，《英雄》横空出世，很多人把这部电影当作武打片看，认为其意境的描摹，已经超脱了张彻的 " 阳刚暴力 " 和胡金铨的 " 儒意空灵 "。

除此之外，《英雄》对于历史的 " 颠覆 " 仍可圈可点。早在《史记》中，司马迁就曾铺陈过荆轲刺秦的 " 慷慨悲歌 "。

但张艺谋却选择另辟蹊径。电影的无名能十步杀一人，却刺杀失败。这是因为他已看透刺客的境界：有的刺客是为 " 儿女私情 " 而杀，有的则是为舍生取义而杀。

而在七国征战，涂炭苍生时，如有人能一统天下，或许这就是在拯救苍生，于是无名选择了 " 为天下而不杀 "。

4 年后，《满城尽带黄金甲》上映。同样，这部电影也体现出了深刻的历史演绎意味。

故事中的历史背景，颇像五代十国时的后唐，但故事框架脱胎于《雷雨》。整个故事仿佛是历史中的内面，夹杂着宫廷政治的残酷，以及人性卑劣的一面。

而这样的情境，好像搁在哪个朝代都适用。甚至一场稀松平常的办公室内斗，都能在电影中找到贴切的样本。

这么一看，你或许会认为张艺谋喜欢改编历史，但老谋子不是一个死板的历史改编导演。

沉重的史料只是他手中的切盘菜码，而他的厨艺总是能够让食客的味蕾做不规则的跳动。

张艺谋给我们的感觉，就像是油泼面上的辣子遇到滚烫的热油，粗粝的多种香辣料包裹着的面条筋道且回味无穷。

但是，用影视演绎历史知易行难。难就难在表达，导演不能像办讲座一样，直接把信息告诉你。

那老谋子到底用了什么秘诀？能够一边俘虏观众们的视觉，一边阐述自己心中的历史符号呢？

答案十分简单。这就是色彩。我们可以从老谋子的电影画面中窥探一二。

在《满城尽带黄金甲》中，高饱和高密度的黄色贯穿着整部剧。一方面，在黄色的海洋中，权力和财富交织出了无与伦比的奢糜感；一方面，黄色带来的疯狂也预示着人性的迷失和伦理悲剧。

尤其在故事最后，菊花盖住了斑驳的血迹，充满了无限的象征意义

而在《英雄》中，多种颜色又化为景物构成的写意，无名和残剑两大绝世高手之战，没有血浆四溅，反而像是老谋子手中调色盘里的蜻蜓点水，画面色彩悠扬且轻盈。

到了《影》中，老谋子干脆一切从简，使用了中国独有的水墨风格，片如其名，影子和真身，虚虚实实，老谋子就像在一张宣纸上用一只笔将国画的意和境展现得淋漓尽致。

但要说起张艺谋的电影色彩，最令人印象深刻的，还得是那极具民间色彩的——红色。

在老谋子的镜头下，单一的红色往往能够千变万化。

在《大红灯笼高高挂》中，红色象征着家族高院的枷锁，看似喜庆的灯笼与黑砖灰瓦的鲜明对比，就像被禁锢的红色精灵。

《英雄》里的红色则是夸张的情绪表达，两个女刺客身着红衣手持利剑相互杀戮，此时的红色是充满嫉妒的危险情绪。

你或许又会认为老谋子的红色怎么净是压力和凶险，也不尽然。

张艺谋的首作《红高粱》里的红色，象征着丰收以及掺杂着泥土气息的原始欲望，反而接地气。

而最新的红色，则可以在即将上映的《满江红》中窥见。

就在前两天，桃十分荣幸地受邀参加了电影首映礼。为了不剧透，暂且只透露一点：这是一部一看就知道是张艺谋才能拍出来的电影。

我们先说说故事和其中的历史。《满江红》的背景发生在岳飞死后的四年，秦桧率兵与金国会谈。会谈前夜，金国使者死在宰相驻地，所携密信也不翼而飞。

小兵张大与亲兵营副统领孙均机缘巧合，被裹挟进这巨大阴谋之中。宰相秦桧限两人在一个时辰之内找到凶手。但环环相套的局面一度把肃杀的气氛搞得活泼逗乐。

同样是老谋子眼中的 " 历史 "，《满江红》里从头到尾没有出现岳飞的角色。反而是秦桧，这个早已脸谱化的奸人形象得到了另类解构，也让我们对于秦桧和岳飞的 " 忠与奸 " 有了新的历史解读。

尽管电影画面尽是暗色的悬疑气氛，但老谋子在 " 红色 " 的运用上，却可以说已臻化境。可谓 " 画中无红，心中有红 "。

看完了电影，年逾古稀的张艺谋也登台和大家见面。此时的老谋子并没有给观众一种沧桑感，而是一种从人到作品中飘溢扑面的精气神。

这就是张艺谋导演身上无形的红色，而这个红已经脱胎换骨。

老谋子电影中的红色不仅仅是视觉上的表达，已经产生了一个文化共鸣。

而这种共鸣，有如 " 伯牙子期 "，不是每个人都能懂。

毕竟能够读懂张艺谋的红，也就相当于读懂了灵动多变的美，和绵延千年的历史文化底蕴。