国剧现形记（四）：这些女主劈腿有偷窃癖，小时候我看得很开心
每一年都有剧的评分曲线是高开低走，今年国剧评分的第一跳来自于马思纯的《江照黎明》，开分7.8，结局6.1。
常年被国剧Pua的我，前几天把很多观众丢鸡蛋的《江照黎明》大结局看完了。
个人而言，这剧前6集9分，6~12集8分，13~18集7分，最后的6集确实还要低，但是并不是出于很多人diss的“娘道味儿”。
双向救赎变娘道？
《江照黎明》作为一部想要拢回正能量结局的悬疑片，主要讲的是被家暴的打工已婚女，马思纯扮演的中介李晓楠，如何逃出蓄意用杀妻诈保的渣男丈夫的魔掌。
演她老公的是《阳光之下》的卧底刘凯，军艺出身的浓眉大眼好青年，人设是大家都觉得是好男人的完美老公，实际上是滥赌又爱好pua，脚踏n只船的烂叶菜。
不算太意外，烂叶菜要谋杀马姐没成功，自己还开局领盒饭了。
在看起来更不像好人的老同学，白客扮演的男主的帮助下，马姐不仅顺利从老公领盒饭的嫌疑中洗脱，还揭开了多年前姐姐意外身亡的谜团。
马姐的剧本够惨——爸爸死得早，妈妈一个人养着婆婆和俩闺女，姐姐嫁了企业家却出车祸挂了，自己和来路不明的暖男结婚后发现对方是个败家子。姐姐为了嫁豪门，途中各种隐忍；自己为爱结婚，没想到对方是人渣。
好不容易遇到一个救赎文学男主，而这位救赎者一开始没打算专门救她，是在救自己妹妹的半道发现她也挺惨的，要不好人做到底，顺带救救马姐，给马姐一个温暖的次卧被窝。
婚后马姐一直扮鹌鹑，直到她发现老公有计划杀自己的那天，才开始尝试套用老公的计划，设一出计中计：装作自己被推下江淹死，实际上潜水到别处上岸。
很多观众没法理解的是，马姐的剧本都已经设定成“婚女的解脱”了，途中九死一生才甩开落地成盒的老公的设计，结局居然安排了好人卡三件套。
恶婆婆嫌她妨死自己的垃圾儿子，还拒绝帮马姐偿还渣男留下的债务，最后马姐还要出资几十万给病重的恶婆婆做开颅手术；自己不仅不主动向警方揭开老公的骗保计划，也没有告诉过有意帮她的男主；
很多观众感觉，她好不容易从上一个婚姻的牢笼里跑出来，结果火速和男主闪婚，立马怀孕，仿佛已经准备三年抱俩了，是不是有点对不起“女性救赎”的立意？
在结局里，男主和马姐说，“无私过头则是另一种纵容”，说明编剧清楚这么写会引发争议，但依旧选择了给马姐一个卖房救恶婆婆的圣光选择。
明知道不合适，却依旧往“不太对”的方向上设置的方法，是不是真的Out了？
童年回忆里的不正确
以前看孙俪版的《玉观音》，如今想来，应该很难再出现这样人设的原创剧本了。
女主安心身为一名缉毒警，有一个经济适用男男朋友，但是因为对方太没意思，于是和何润东演的毛杰，一个毒二代，滚床单了。
她那个时候不仅没有和异地恋男朋友分手，还每次都当时间管理大师，正牌男友来看她，她就去和正牌男友在一起，等正牌走了，又和高大帅气的鲜肉在一起看星星看月亮。
Doi不做物理防护，于是乎安心怀孕，然后和老实男友结婚。再加上她之后发现419小帅哥毛杰的真实身份是毒二代，于是把对方父母送上断头台，和他一刀两断。
当时她不知道孩子是毛杰的，之后是绿油油老公发现孩子dna和自己不匹配，安心才知道孩子不是自己和老公生的。
而此时，真正的孩子他爹来向女主寻仇，杀了女主的大冤种老公，女主自己也差点为脚踏两条船的黑历史挂掉。
逃脱追杀的女主，几经辗转来到北京，认识了给女富一代当小白脸的男主。佟大为扮演的男主，愿意给女主他儿当第三任爹，然而孩子真正的爹杀了过来，弄死了孩子。
女主先死老公又死儿子，悲痛欲绝，没法和男主继续谈恋爱了，于是远走高飞人间蒸发，用工作来消磨自己的痛苦。这个故事放在现在来看，首先女主就有三大不正确：
1、怎么能一个女主搞三个男的？先是劈腿刑法帅哥，然后和男主几乎无缝衔接，这太不道德了吧。
2、女主怎么可以在不清楚对方底细的情况下，就和对方乱搞？有没有点职业敏感度？
3、女主为什么不早告诉孩子真正的爹，孩子是他的？她是不是故意在降智？
这种台词，有性别歧视嫌疑，应该也不会再出现了：
回头看我们童年、少年时期的剧，道德观念不在人均线的一抓一大把，面对抉择时犹豫、或者是做不出正确选择的更是一堆。
《钻石王老五的艰难爱情》里，女主为了给男朋友借钱治病，和邓超扮演的霸总男主结婚。杜江扮演的前男友为了报复女主，弄晕女主拍了果照，勒索男主6位数。
男主不仅没有当场报警，也没立刻手撕男二，甚至还和男二慢条斯理地促膝长谈。两人的谈判对话，每一句都很毁三观：
男主反驳女主ex的话，好像很粗鄙，有点不堪入耳，但好像每一句都找不出毛病。找不出毛病，可又觉得男主作为一个乘人之危夺人所爱的人设，批评男二这种彻头彻尾的大人渣，有点幽默。
好剧肯定是脱离强行狗血和强行正确的，不过硬要在两者之间挑一个，我会选强行狗血。或许狗血在某些时候还能引发共鸣，但强行正确一定没有办法引发共鸣。
不正确的正确打开方式
《玉观音》的女主好歹是个没毛病的成年人，《天若有情》的女主展颜，是个心理多少带点毛病的18岁少女——
她有盗窃癖，喜欢做那种大庭广众下感到很刺激的事儿；
她对她年少的养父不仅是爱情，还有生理欲望。关于养父和已婚女的不正当关系的劝分话术，她让养父有什么需要冲自己来，“我可以和她一样躺左边”。
这部剧并不会给人一种越看越龌龊的意味，女主前期是不断地在犯错，有时候是故意的，有时候只是单纯被妄想冲昏头脑，而她周围已有很多人意识到这样做是有问题的，想尽办法一起去陪她克服这些问题。
当韩剧初代男神车仁表，含情脉脉地对着董洁说你能不能去看病，我作为观众，脑子里左边一个小天使“帅哥说的好对”，右边一个小恶魔“你俩在一起我也不反对”，戏剧冲突直接拉满了。
演不正确的故事，只要做到一点：不是宣扬，只是讲述。
《玉观音》里，女主一次次过度美化自己的记忆，看得让人很上火，但是观众知道，这部作品只是在讲世界上有一种人，是有这种思维的：
擅长自欺欺人，有时候甚至都在伤害自己了仍旧不自知。思维有点原始，本性不坏。这不是单纯叫做绿茶婊或者白莲花，在一次次后悔里，角色特质才会层层显露。
《艰难爱情》里，男主作为一个不折手段的霸总，把男二折腾得又病又疯，把女主也折腾到精神崩溃，但观众知道，这部作品的内容不只是“总裁和灰姑娘”：
故事的核心是对资本破坏理想的另一种解读，男主代表的“有钱有势”在把女主泡进苦难的大染缸里腌入味后，你会发现只要“从另一方身上获取”而不是“两人分享”，不管是钱还是爱，到最后一定会崩盘的。
《天若有情》里，男主女主平分秋色地不正确，一个搞人妻，一个恋父+盗窃癖，但观众知道，这部作品并不是提倡一错再错：
少年时期的原生家庭阴影，有时候不只是影响，而是直接把人搞成了心理疾病患者。既然这些问题不会是一朝出现的，那也不会是一瞬间就能消失的。陪伴患者的人，首先自己要足够坚强。
回头说《江照黎明》，马姐扮演的女主，在大结局里的问题，是想给角色一个符合她人设的行为，还想给这个行为加很多解释，结果反而变得不通顺。
剧中马姐之所以会义无反顾地再次结婚，是知道了自己锤炼出了哪怕一切悲剧再发生第二次，也有重新站起来的能力。她的二婚并不是指“我这辈子没有男人爱我我就要挂了”，而是“满目疮痍后我还是值得拥有平等的爱”。
而结局对女主的拔高，采用了“深渊凝视”的思路，把自己选择善良的正当性转化为了“我是因为不想变坏所以才选择好”。
女主如果单纯是因为向善，所以愿意花钱给恶婆婆治病，还算是符合人设；如果女主的向善是为了避免自己变坏，那真的有些ooc了。
既然马姐前期都已经是愿意给渣男还高利贷、渣男都要磨刀霍霍了她还想用诈死来脱身的大冤种人设了，顺水推舟地结束，也不会让观众觉得很奇怪。
一定要把光辉形象合理化，是不是编剧在担心，如果不给个解释，观众会觉得太圣母呢？
E姐结语
最近几天看《德伯家的苔丝》，女主苔丝被贵少爷诱奸致孕后又被抛弃，她背井离乡去农场讨生活，遇到了普男，普男对她不错，于是她把过去的事儿都和普男说了。
普男于是抛弃了苔丝，二度被抛弃的苔丝又遇到了贵少爷，当了少爷情妇。等普男幡然悔悟来找她，她杀了少爷，想和普男私奔，结果被抓住后判了死刑。
现在再看，居然已经有“可是苔丝就是个颜值高一点的村妹啊她一开始跟着少爷不就好了”、“少爷当时也不算强迫吧还不是苔丝自己半推半就的”之类金丝雀成精的评论了。
如果说哈代一早就知道有人会这么评论，他是不是就不用写这本书了？这或许也是很多现在的剧集，想要兼顾戏剧化和正确性两个特质的困境：
怎么样让观众觉得，这事儿很离谱，但是这么做，也可以？
但很多经典作品里，作者是不太在乎所谓的“怎么写才正确”的，只要这个行为符合人物就OK。哪怕是现在看起来毁三观的琼瑶和狗血王者海岩，你会觉得他们笔下的人物有一套自然的逻辑。
有多少观众就有多少种解读，创作者如果先于观众去思考，怎么写，才会让观众觉得正确，那这个故事离圆不回来，也就不远了。
今天的话题是：
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